domingo, 12 de enero de 2014

¿Hay una alternativa a la catástrofe ?

¿HAY UNA ALTERNATIVA PARA EVITAR LA CATÁSTROFE?



Todos los datos mencionados aquí han sido publicados y son bien conocidos. Lo casi increíble es que no se haya hecho un verdadero esfuerzo por evitar lo que parece un decreto final del destino. Aunque en la vida privada nadie, excepto un loco, permanecería pasivo ante una amenaza a su existencia, los encargados de los asuntos públicos prácticamente no hacen nada, y los que les han confiado su destino
les permiten continuar inactivos.

¿Es posible que hayamos perdido el más fuerte de todos los instintos, el de conservación?
Una de las explicaciones más obvias es que los gobernantes hacen muchas cosas que les permiten fingir que están actuando eficazmente para evitar una catástrofe: sus interminables conferencias, sus resoluciones y conversaciones sobre desarme causan la impresión de que los problemas se han identificado y que están haciendo algo para resolverlos. Sin embargo, no hacen nada realmente importante; pero gobernantes y Gobernados anestesian sus conciencias y su voluntad de sobrevivir, aparentando que conocen el camino y que avanzan en la dirección correcta.

Otra explicación es que el egoísmo que genera el sistema hace que los gobernantes antepongan su éxito personal a su responsabilidad social. Ya no nos sorprende cuando los dirigentes políticos y los "ejecutivos" de los negocios toman decisiones que parecen beneficiarlos, y que al mismo tiempo son nocivas y peligrosas para la comunidad. Desde luego, si el egoísmo es un pilar de la ética práctica contemporánea, ¿por qué habrían de actuar de otra manera? No parecen saber que la avaricia (como la sumisión) vuelve a la gente estúpida aun en lo que atañe a su verdadero interés, al interés de sus propias vidas y de las vidas de sus esposas y sus hijos (cf. J. Piaget, El juicio moral del niño).

Al mismo tiempo, el público en general está tan egoístamente preocupado por sus asuntos particulares que presta muy poca atención a los problemas que trascienden el terreno personal. Sin embargo, hay otra explicación más del debilitamiento de nuestro instinto de conservación: en la vida se requerirían cambios tan enormes que la gente prefiere una catástrofe futura al sacrificio que tendría que hacer hoy día.

La descripción que hace Arthur Koestler de algo que le ocurrió durante la Guerra Civil Española es un ejemplo notable de esta actitud común: Koestler se encontraba en una cómoda quinta de un amigo cuando le informaron que avanzaban las tropas de Franco; sin su vida huyendo, pero la noche era fría y lluviosa, y la casa tibia y cómoda. Se quedó, fue hecho prisionero, y casi milagrosamente salvó su vida muchas semanas después gracias a los esfuerzos de algunos amigos periodistas. Así también se comportan los que prefieren arriesgarse a morir a soportar un examen que podría revelar una enfermedad grave, la cual requeriría una gran operación quirúrgica.

Además de esta explicación de la fatal pasividad humana en cuestiones de vida o muerte, hay otra, que es una de mis razones para escribir este libro. Me. refiero al concepto de que no tenemos otras alternativas que los modelos del capitalismo cooperativista, el socialismo socialdemócrata o soviético, o un fascismo (tecnocrático) con una cara sonriente". La difusión de este concepto se debe a que hemos hecho muy pocos esfuerzos por estudiar la posibilidad de crear modelos sociales enteramente nuevos y de experimentar con éstos. Desde luego, mientras los problemas de la reconstrucción social, aunque sólo sea parcialmente, no preocupen a nuestros mejores científicos y técnicos, nos faltará imaginación para crear alternativas nuevas y realistas.




Ser y tener, E.Fromm

lunes, 18 de noviembre de 2013

Pb, 3 campos y habitus

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La buena educación social, es la base de la relación distinguida con la obra de arte. El interés por el artista aumenta a medida que el tiempo intelectual y artístico adquiere autonomía y se eleva el estatus de los artistas. Hacen de su vida una obra de arte, conciben la relación entre la obra y público como una comunicación personal entre el artista y el lector.
Segur Sartre, es el sujeto quien se determina a partir de la toma de consciencia de la verdad objetiva de su condición de clase.
Lo que los hace representantes de la pequeña burguesía es que no van más allá de dónde van los pequeños burgueses en sistema de vida. La conciencia no tiene otros límites que los que ella misma se da al tomar consciencia de los propios limites. Tos artistas constituyen una fracción dominada de la clase dominante que en razón de su posición ambigua está obligada a mantener relación ambivalente tanto con las fracciones dominantes de la clase dominante, como con las clases dominadas y hacerse una imagen ambigua de la propia función social.
 
Los sustentadores del arte ocupan en el campo intelectual una posición ambigua, por lo que se soportan de manera doble las contradicciones inherentes a la posición de la fracción intelectual y artística en la estructura de la clase dominante.
Sólo en el arte por el arte pude encontrar un modo de resolver la contradicción interna a su proyecto de creación, rechazando toda función social. Rechazando las partes no intelectuales de la burguesía y nombrarlos a la indignidad cultural el arte puro afirma la pretensión del artista a reinar sobre el arte sin concesiones.
En su origen este culto se construye contra las tomas de posición de los artista que pretenden asumir una función social. El arte por el arte, el arte por el artista, hecho sin otra materia más que el mismo arte, es un arte para nada, un arte sobre nada. El arte puro, es el resultado del esfuerzo para vaciar el discurso de todo lo social ‘’no pensado’’, vaciado de los automatismos del lenguaje como de los significados del propio lenguaje.
El habitus tiende a producir prácticas objetivamente adherentes a las estructuras objetivas.






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martes, 12 de noviembre de 2013

youmethey

1. 



Art is about waking people up.

For me, Art should be social; it should serve to help people. It must be used to show the issues that ‘power’ doesn’t let us see.

Society has become very individualistic in recent years, as roll of artists that same society gave that magic power to create and transform things, but there’s too many things and we should change, recycle, reuse, and try to be aware of capitalism where Art itself becomes the best representation of capitalism trying to demonstrate a certain social status.

The artist must help to change the wrong old-fashioned ideas of last forty years tying to homogenize the society and keep aware from individualism.

An artist, nowadays, have to be very clear, very intelligent and critic; know and learn different knowledge about history, art history, economics, politics, psychology, philosophy, sociology, science, physics and everything useful to change the superficial society. 







a kind of statement or what, for me, art should be.





gp/glg

domingo, 27 de octubre de 2013

Pb..

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... Aquellos que, dentro de un estado determinado de la relación de fuerzas, monopolizan (de manera más o menos completa) el capital específico, que es el fundamento del poder o de la autoridad específica característica de un campo, se inclinan hacia estrategias de conservación -las que, dentro de los campos de producción de bienes culturales, tienden a defender la ortodoxia-,  mientras que los que disponen de menos capital (que suelen ser también los recién llegados, es decir, por lo general, los más jóvenes) se inclinan a utilizar estrategias de subversión: las de la herejía.  La herejía, la heterodoxia, como ruptura crítica, que está a menudo ligada a la crisis, junto con la doxa, es la que obliga a los dominantes a salir de su silencio y les impone la obligación de producir el discurso defensivo de la ortodoxia, un pensamiento derecho y de derechas que trata de restaurar un equivalente de la adhesión silenciosa de la doxa. ...










121 

viernes, 25 de octubre de 2013

Pb

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81-82







 
... La verdad última del estilo de una época, de una escuela o de un autor no está inscrita en germen en una inspiración original: se define y se redefine continuamente como significación en devenir que se construye a sí misma, en concordancia consigo misma y en reacción contra ella misma; es en el continuo intercambio entre cuestiones que sólo existen por y para un espíritu armado de un tipo determinado de esquemas y soluciones más o menos innovadoras, obtenidas por la aplicación de los mismos esquemas, pero capaces de transformar el esquema inicial, como se constituye esa unidad de estilo y de sentido que, por lo menos tardíamente, puede parecer que precedió a las obras anunciadoras del logro final y que transforma retrospectivamente los diferentes momentos de la serie temporal en simples esbozos preparatorios. ...










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miércoles, 23 de octubre de 2013

unos sí, y otros también

1.

 

El origen de la pujanza del mercado xxxx en los últimos años se ha vuelto en su contra. Se ha producido una toma de conciencia del equilibrio precario frente a la ralentización de la economía xxxx, al considerable repliegue de los fondos de inversión, a los excesos del pasado y a la reciente desconfianza de los propietarios de las obras, que vacilan significativamente a la hora de sacar nuevamente a subastas establecidas en xxxx también ha vivido el final de la edad de oro debido a la erosión del mercado de gama alta, a la marcada retracción de las ventas y a la revisión a la baja de las estimaciones. 




 el mercado del arte, 2012